采访、撰文：叶微蓝
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我
们
谈
谈
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声音之中
抵御孤独
何多苓：著名画家、国家一级美术师、四川音乐学院研究生导师。生于成都，年毕业于四川美术学院研究生班。后在四川成都画院从事油画创作，年应美国马萨诸塞州艺术学院邀请赴美讲学。20世纪80年代初，何多苓即以《春风已经苏醒》《青春》等作品轰动一时。曾获第六届全国美展银奖、铜奖，第七届全国美展铜奖，第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛摩纳哥政府奖。作品曾入选年巴黎春季沙龙、年在日本举办的亚洲美展。曾在国内外多次举办个展，年参加美术批评家年度提名展，年参加上海美术双年展，于北京中国美术馆和上海美术馆举行个展。作品为中国美术馆、福冈美术馆等海内外艺术机构和收藏家收藏。
采访手记：都说何多苓是“伤痕美术”的代表人物，他却不这样认为；他的画笔多诉诸个体，而当灾难来袭，他却投身社会；名利咫尺，他却说：“那不是我想要的”。作家洁尘说：“他就像老顽童周伯通，武功盖世，但始终拥有一颗赤子之心。”
俱为女子
天地俱寂。
一点蓝，一点灰。一点青，一点紫。它们自看不见的某处慢慢蒸腾，氤氲成一片迷离。那是一个敏感的、脆弱的、轻愁的、忧柔的，自给自足的女性世界。
——四年前，我第一次看见何多苓的“兔子”系列，决定去采访他。何多苓的工作室在三圣乡。穿过百亩荷塘，就到了他的画室。几年前的仲夏，伴着肖邦的夜曲，何多苓教授着学生。孩子们来去自如，笑语宴宴。画室外是葳蕤草木，蔚蓝泳池。和几年前相比，何多苓似乎没什么变化：仍然是一头卷发，牛仔裤，举止利落。
他的画里人，皆为女子。
采访片段：
何多苓：我觉得女性是世界中最美妙的客观存在。不管她的外貌，还有她的身体语言，还有她的内心世界......我觉得是宇宙一个奇迹性的存在。
成都晚报：您是从审美的角度去看待。
何多苓：完全审美的角度。这个角度我觉得是特别的，一个奇迹。我作为一个画家，我把自己当成一个工具，我就表现这种美。这个美错综复杂。
成都晚报：您以前也说过，有的女性很漂亮，但是更适合做时装杂志的模特，不适合入画。有的没那么漂亮，却很入画。所谓的“美”和“漂亮”有什么不一样的地方？这个入画的标准又是什么？
何多苓：并不是说通常的美人那种美感。这个有区别。我觉得这个美，它应该是一种全方位的。
成都晚报：复杂的。
何多苓：复杂的，而且包括内心特质、个人表现的这种美。某种程度上是有缺陷的美。有一种冲击力。封面美人那种，她有一种标准，她的存在。我看过一个很有趣的关于美的一个测量。鼻子多长，嘴巴多大，都是标准化的。她相当于一个美人模子。画了很多大家公认的美人上去，果然都差不多。就是说他有个标准化。我觉得标准化是艺术的大敌。个性化的东西我觉得更重要。
芙蓉城里尽丹青
何多苓：我是一个地道的成都人。成都这个地方对成都人气质上的影响还是多方面的。一个是它的天气，一个是它的地貌。它的生活方式很休闲。比较懒惰的。当然我说这个懒惰是褒义的懒惰。你看成都人跟重庆人的气质就完全不一样。所以我的气质也是个典型的成都人。
成都晚报：什么样的气质？
何多苓：就是比较温和嘛。不极端，活得比较消极的感觉。
成都晚报：所谓的消极在这里是一个褒义词。
何多苓：对，是褒义。对于画画来说，我觉得还是很好。还是随遇而安的。
成都晚报：那在画画当中，会体现出什么样的特质？
何多苓：画画当中就体现出，不管是色彩，还是画面的一些情调、风格，都是比较中庸、比较平和、比较低调。画面也追求一种内在的东西。不是追求表面的喧哗。我觉得跟成都的某些气质还是比较吻合的。
成都晚报：记得当时画家毛焰要回中央美院，您劝他留在南京，说北京会毁了他。可能外人会觉得，中央美院是那么好的一个……
何多苓：我当时跟他说的很极端。我说中央美院可能会毁掉他。
成都晚报：为什么会这么说？
何多苓：一个是北京那种气氛让人很难沉静下来。南京有点像成都。他可以静下来。
成都晚报：南京很人文。
何多苓：对。很人文。而且他在南京，可以一个人呆着画画，同行并不多，他又可以跟，南京的文人很多。
成都晚报：您觉得地域对画家……比如北京……
何多苓：我觉得不适合画画。它那种江湖气太重了。作为一个年轻画家，在那里也许可以找到自己的位置。就是一种功利的角度吧，容易成名，容易受到治疗皮肤病最专业的医院北京白癜风去哪家医院
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