主办：
中央美术学院
中国美术家协会艺术委员会
西南民族大学艺术学院
四川省美术家协会
承办：
西南民族大学民族艺术研发创新与影视制作中心
西南民族大学高小华美术馆
中央美术学院材料艺术工作室
学术主持：
邵大箴
高小华
策展：
张元
宛少军
成都总策划：
穆兰
执行策展：
屈波
翟一涛
开幕时间：
年5月20日（周六）下午14:30
展览时间：
年5月20日--6月10日
展览地点：高小华美术馆（成都一环路南四段西南民族大学行政楼三楼）
参展艺术家：
张元、曹吉冈、宋学智、唐承华、班福臻、陈艳麒、崔齐、党朝阳、冯劲草、郭凯、格根塔娜、葛强、顾颖、胡勤武、胡赛·额尼斯、哈森、黄怡争、贾炜、贾善国、康昌美、李学峰、李刚、李强、李珂、李健、刘鑫、刘梅、林海、瞿倩梅、曲鸽、石小波、舒艳红、谭玉涛、吴晓明、汪三林、王树琴、王琦、王铮、王馨曼、王宽、武玉宁、夏理斌、肖颖、杨正勇、徐公才、叶勇、邹琼辉、张国盛、张勇、张余乐、张云霄、赵玉强
媒体支持：
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曹吉冈秋山静月x厘米
当代语境中的中国综合材料绘画
宛少军
中央美术学院博士
中国国家画院艺术理论研究员
《油画艺术》执行主编
在中国当代的艺术发展格局中，综合材料绘画作为一种新的艺术表现形式，开始受到人们的喜爱和重视，越来越多的艺术家参与到综合材料绘画的创作中。何为综合材料绘画？顾名思义，就是综合运用多种物性材料进行绘画创作的艺术表现形式。显然，综合材料绘画首先属于绘画范畴，是绘画领域中出现的一种新的表现形式。综合材料绘画重在材料。材料是绘画得以存在和表现的物质载体，任何绘画创作都离不开特定的材料。不同的材料形成了不同的画种，比如油画就是以亚麻仁油等和各种色粉结合研磨而成。传统绘画如蜡彩画、丹培拉绘画、水墨画、油画、版画、水彩画、色粉画，直至现代出现的丙烯画等等，都是以使用材料的不同来命名和区分。由此，特定的物质材料构成了各画种的自然特性。
张元红荷湿地的记忆x厘米
人们对绘画材料的掌握和使用，历史久远。中国画家对于水墨材料的充分理解、掌握和自由表现，造就了千变万化的水墨表现形式。同样，西方油画家对于油性材料的不同运用，形成丰富深厚的风格样式。伦勃朗充分发挥油性材料的特性，以浑然的笔触，堆厚的肌理效果，极大地增强了形象和质感的艺术表现力，也完美地展现出油画所具有的独特的材质美感。库尔贝运用刮刀处理油画颜料形成斑驳的色层，凡高则把纯厚的颜料向奶油一样表现于画面，又都展现出油画材料质地另种不同的魅力和品性。然而，这些传统画种纷繁的艺术处理手法，都是限于某种单一的绘画材料范围之内。
冯劲草脚步×厘米
突破传统画种材料各自的界限，拓展材料的使用种类和范围，不拘一格增强画面的艺术表现力，则是在现代艺术开启之后。在毕加索创立的立体主义后期，他和布拉克等画家，开始把墙纸、油画布、硬纸板、乐谱、沙子、木屑等现成的实物，作为另种绘画材料和艺术手段，与油画混同，拼贴、沾合于画面中，造成一种更近于生活的视觉“真实”，形成了不同于单一油画材料的肌理效果，被称为“综合的立体主义”。毕加索大胆、自由地使用现成的物质材料，并创造性地运用到油画中，使之服务于艺术表现的需要，开始打破了传统画种单一材料使用的疆界，拓展了人们对于画种和艺术观念的新认识，也由此成为此后综合材料绘画日益成型、发展的滥觞。由此可知，综合材料绘画并不是一个全新的画种，而是综合利用各个画种材料及其他现成物，进行自由运用和创作的一种新的艺术观念和新的艺术表现形式。
胡勤武B-x厘米9
中国的当代综合材料绘画是在对西方传统与现当代艺术深入研究的视野中逐步发展起来的。中央美术学院对这一领域的开拓和建树功不可没。上世纪80年代中期，中央美术学院潘世勋教授在对欧洲绘画传统进行深入研究之后，开始著书立说，对欧洲比油画更早的丹培拉绘画进行较为系统的介绍，并于年在中央美术学院创建并主持绘画技法材料工作室，率先在国内高校中把丹培拉作为技法材料注入到艺术教学之中，在实践层面进行丹培拉绘画的学术研究和创作，开始弥补和丰富此前对包括油画材料在内的欧洲绘画的单薄认识，填补了这一领域的空白。年，张元教授接手并主持绘画技法材料工作室后，将其更名为“材料表现工作室”，开始将材料技法层面的丹培拉教学拓展到艺术语言层面的实践研究，强调和发掘其艺术表现的潜能，逐渐摸索形成了系统的教学方法，同时以丹培拉材料为基础，大力拓展多种材料的综合运用，包括现代工业品，甚至如水泥、钢铁等，进一步丰富了绘画材料的选择和试用范围，极大地拓展了以材料为语言特质的多重艺术表现手法和形式语言的表现力。在张元教授主持的“材料表现工作室”的有效教学中，一批批获得了有关综合材料绘画的丰厚知识、思想观念和表现能力的艺术家涌现出来，成为当代综合材料绘画创作中最重要的群体，展现出闪耀着生命光彩和律动的令人欣喜的创造活力。
宋学智地标××厘米
毋庸置疑，综合材料绘画具有自己的艺术特征。重视材料本身的独特审美价值，是其最鲜明的特征之一。传统绘画是利用材料进行艺术的表现，材料从属和服务于艺术表现的目的。而发现材料本身的质地美感，并自觉地把这种美感尽可能地展现出来，是现代艺术观念拓展的结果。在现代艺术观念中，材料作为和造型、色彩、笔触、构图等绘画因素一样，具有其他审美因素不可替代的独特性和精神内涵，材料自身即是表现的目的，而不仅仅只是手段、因素和形式。每种材料都具有其独特的色彩、形态、纹质，以及相应的触感、形式和精神涵义，给人以不同的思想情感的联想。综合运用多种材料，不仅展现了材料本身语言形式的美，更展现了某种独特的精神追求。一切材料是否能够呈现和表达意念的美，取决于艺术家的发现和运用。而正是艺术家们的创造，使材料本身成为了艺术。从绘画艺术本体语言的历史演化来看，综合材料绘画显现出了新的创造性，又一次拓展了语言形式的范式，开发出一片全新的审美领域，进一步丰富了人们的视觉经验和情感体验。对材料及其精神特质的发现和炼化，形成全新的语言表达形式，正是综合材料绘画对于当代艺术的重要贡献。
舒艳红人体90x90厘米
综合材料绘画具有包容性。各个画种都是运用自己特定的材料，充分发挥这种材料所具有的各种可能性，以达到最大的艺术表现力。这既是特色也有界限。如果突破了这个边界，就会降低、模糊甚至失去这个画种的特色和味道。比如中国画如果突破水墨和宣纸的材料特性，就会影响水墨语言纯粹性的感知。综合材料绘画不是传统意义上的一个画种，自然不受某种特定具体材料的限制。相反，古今中外一切绘画材料都是综合材料绘画可以选择和利用的对象，它打破了画种材料的界限，更像是跨界的复合融会，不受单一材料的局限，因而具有更大的包容性。不仅如此，只要有利于更恰当地更好地达到艺术表现的意图，一切材料都可以拿来使用，包括现成的各种工业品材料。没有具体材料上的限制，使综合材料绘画具有了更加宽泛的选择性和自由度。由此，包容性使得综合材料绘画在最大程度上展现出自己作为一种新的绘画形式在艺术语言上的特色和优势。
杨正勇流动的时空90×厘米
综合材料绘画体现了开放性。传统画种因为受到特定材料及其技法的制约，都表现出某种相对稳定的基本艺术面貌和风格特征，都大致具有自己内在的规定性和系统性。比如说木版画，从画稿、刻板、上墨、印制等就有着一套制作上的基本程序和规范。而综合材料绘画因为不受具体材料的限制，自然也就没有了基本技术和制作程序上的规范，因而也就难以或不可能形成相对稳定的视觉语言上的风格样式和表现形式上的系统性特征。并且，综合材料绘画形式语言的创造，完全依赖于艺术家对于材料的发现、选择、理解、把握和运用，依赖于他们的艺术想象、才思和情感的不同时刻的变动，依赖于他们的生活阅历、知识学养、思想观念的储备与更新，因而，综合材料绘画由于艺术家个体的不同而在创作面貌上表现出极大的差异性。艺术家的个性特征和创作自由得到最大可能的发挥，为综合材料绘画形式语言的创造和思想观念的延展带来极为丰富的多样性和难以预想的可能性。由此，综合材料绘画在可感知的语言形式的创造上就体现出令人印象深刻的开放性。
吴晓明境系列80×80厘米8
当代性是综合材料绘画鲜明的时代特征。这里的当代性首先是时间的划定，综合材料绘画是由当代创造出的新的艺术表现形式。现代主义发现了物质材料的美感，并它作为审美上独特的重要因素加以挖掘和表现，拓展了新的审美表现领域。而在后现代的文化语境中，由于观念的变化，更是自觉地艺术材料作为一种全新的艺术语言而大力地加以发掘和创造，由此极大地扩展了材料的选择领域和审美范畴，把古今一切可能的材料都更加自觉地纳入到同一时空的艺术表现情境中，在各种材料更新的综合、碰撞与溶汇中，发现了种种艺术语言创新的可能，并延伸出新的精神内涵和别样的意义。由此看来，综合材料绘画是当代文化的产物，是在当代语境中生成的概念，它体现了当代人们新的审美追求和展示个性自由的需要，是当代艺术家追求属于这个时代创作特性的诉求，体现了当代社会对于新的艺术表达形式永不满足的渴望。综合材料绘画当代性特征的本质是不可复归的时代创造性，鲜明地展现了当代艺术家对于这个时代的思考和艺术观念的变迁。
不可忽视的是，综合材料绘画是以材料为手段和目的相统一的绘画。既然是绘画，它就需要符合绘画的一般规律。任何一种绘画总是以恰当的艺术形式展现主体的思想感情为依归，这就决定了综合材料绘画不可能是为材料而材料。在综合材料绘画的创作中，材料既是手段也是目的，二者可以获得高度的统一；也可能是以新颖的材料特性作为崭新的形式语言来表现独特的主体感受；或者是开拓未曾表达过的新的意象和意境。由此，不以表现主体意图为目的的材料表现，即便如何的超迈，也难以呈现出艺术的真正魅力。同时，既然称为综合材料绘画，其材料的运用和表现效果也就基本限定在二维的平面中，这也就自然地与使用现成品的物质材料作为表现手段所构筑三维空间的装置艺术拉开了距离。综合材料绘画只是在二维的平面空间中，作为架上绘画的一员，展示出自己的艺术特色和时代的创造力。
林海远山弥蒙55×55厘米
中国当代的综合材料绘画正在创造和展现出自己的艺术特色。世界上的很多当代艺术家在综合材料绘画方面显示出了卓著的创造力，这其中如西班牙的塔皮埃斯、德国的基弗等。中国的综合材料绘画虽然发展的时间并不长远，但却表现出令人惊喜的创造力和强劲的发展态势。如同其他绘画形式一样，综合材料绘画面临和承接中国千年的深厚艺术传统，可以从中汲取丰沛的营养，同时从西方的艺术传统和现当代的艺术历程中获得有益的借鉴和参照，这些都构成了中国当代综合材料绘画得以良好发展的深厚文化艺术土壤和宽阔辽远的学术视野。而对于当代中国社会和人们精神世界的关照，使综合材料绘画获得了更为沉厚内在的表现动力和具有民族特色的前行方向。
党朝阳雨秋90x厘米7
在当代文化语境中形成和发展起来的综合材料绘画，对于中国当代艺术而言，不仅仅是提供了一种全新的艺术语言表现形式，更是展露出一种新的艺术思维方式、观看世界的新角度和表达艺术思想的新方法。在新的审美视角中，诸种现成的可能材料进入到艺术表现之中，经由艺术家们的才情，炼化成与众不同的语言形式，不断地冲击着人们的视觉经验，并在视觉和心理上带来更多意外欣喜的新体验，扩展着当代社会人们精神世界和心灵情感所折射出的新意象的创造图景。而综合材料绘画的自由拓展，也为传统单一画种材料自我持续的深入演化和不懈探索带来更多的启示。综合材料绘画把古今中外的资源链接在一起，以开放而自由的创作姿态，开辟出一块新的艺术领域，展现了艺术本体语言研究极高的学术价值，为中国当代艺术的创新发展带来多种跃升的可能，由此呈现出其不可或缺的存在价值和时代赋予的重要意义。中国当代的综合材料绘画正在创造着更加令人期待的未来！
二零一七年三月六日北京
参展作品
夏理斌材料x厘米
陈艳麒肌理语言实验80x80厘米5
王馨曼经纬·心画60x60厘米
哈森永和九年－雅集设计x厘米
顾颖天地玄黄·餘72x77厘米
崔齐喜喜x90厘米
贾善国封存的记忆x厘米
谭玉涛舞者x厘米
葛强龙文70x70厘米
李珂灰色记忆－情绪x98厘米
李强金一号院x厘米
刘梅絮语五x厘米
贾炜大梁渡x90厘米
曲鸽是石头努力开花的时候了80x厘米
袁伟碎片3x厘米
张勇听声70x90厘米9
瞿倩梅青山不墨x厘米
张国盛酝酿x46.5厘米9
张余乐守望60x60厘米
肖颖幻像061050x60厘米
叶勇节气·秋分x厘米
郭凯宅境80x厘米
康昌美自然A-8x70厘米
王宽甲骨文之二60x60厘米
邹琼辉空60x60厘米
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